外國設計師的中標使我們暫時失去許多份額，但我國最富活力的中青年一代建筑師認為，這是我們?nèi)谌雵H建筑潮流的開始；只有這暫時的付出，才有我們將來在國際競逐中勝出的一天。
　　近30年來，我國建筑風格日見多樣，尤其是一些大城市的大型建筑，甚至國家級的標志性建筑，所謂“現(xiàn)代”、“后現(xiàn)代”的樣式已屢見不鮮（它們固然也帶來某些弊端，對此本文暫時不談）。
　　而這些建筑物多半都是由外國建筑師中標設計的，它們的面孔又是那樣與眾不同，與我們的傳統(tǒng)風格更是大相徑庭。不難想象，這沖擊了人們的審美習慣，甚至觸傷了一部分人的民族自尊心。于是，一種情緒起來了，一種言論也隨之傳開了：這些外國建筑師竟把他們在國際建筑市場上推銷不出去的貨色拿到中國來兜售。
　　這樣的看法顯然已經(jīng)越出了建筑專業(yè)的學術范圍，進入道德的層面了。我認為這樣的情緒和言論缺乏開放的胸懷和高瞻遠矚的戰(zhàn)略眼光。
　　一個剛走出封閉狀態(tài)的國家，要與世界“接軌”，首先要掌握并習慣于國際間的各項“游戲規(guī)則”。拿建筑來說，建筑師在各國間的客串、游動幾乎是國際一體的，今天這個建筑師在別國投標或中標，明天那個建筑師在本國投標或中標是司空見慣的事。君不見，9.11被恐怖分子毀掉的、曾經(jīng)是世界最高的紐約世貿(mào)大廈是日本人設計的，而現(xiàn)在在原址上重建的建筑則讓德國人中了標，須知，美國建筑師的陣容是世界上最強大的。當然，美國建筑師也不乏在外國大顯身手，例如聳立在西班牙畢爾鮑厄的古根海姆博物館，那座極新穎的“后現(xiàn)代”建筑奇觀即出自于美國建筑師F蓋里之手。德國是現(xiàn)代建筑的開山祖“包豪斯”的故鄉(xiāng)，其建筑力量歷來不弱，然而德國的政治標志性建筑國會大廈改建工程的設計卻交給了英國建筑師諾曼福斯特勛爵。
　　法國的建筑亦享譽世界，可上世紀七八十年代先后以兩位總統(tǒng)即蓬皮杜和密特朗名義建造的蓬皮杜文化藝術中心和盧浮宮擴建工程都沒有采用本國設計師的方案，前者讓意大利的皮亞諾和英國的斯特恩中了標，后者則由總統(tǒng)指名請美籍華人貝聿銘來擔綱。至于備受贊譽的悉尼歌劇院，眾所周知，那是丹麥建筑師伍岑的杰作……總之，建筑作為藝術范疇的一種，是最不看國界，最能體現(xiàn)智慧共享精神的，而且在理論、技術和信息方面也是最少保密意識的。各國建筑師在彼此客串與互動往來中，可以獲得較大的施展自己本領的空間，并且可以讓更多的異域民族來檢驗自己的作品。這對于世界建筑業(yè)的整體提高和發(fā)展無疑是十分有利的。